設(shè)計(jì)一個(gè)博物館是一門充滿了各種承諾與期盼的藝術(shù)，也是對(duì)于設(shè)計(jì)師們的唯一挑戰(zhàn)。 展館展陳設(shè)計(jì)

現(xiàn)在有了一個(gè)難得的機(jī)會(huì)，能夠讓Fernando Gutiérrez、Morag Myerscough、Cartlidge Levene、OK-RM以及Hato這些設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家們，去賦予一個(gè)位于南肯辛頓的設(shè)計(jì)博物館以全新的生命，并且重新定義它的特點(diǎn)與個(gè)性。 展館展陳設(shè)計(jì)

他們?yōu)檫@個(gè)項(xiàng)目設(shè)計(jì)了視覺(jué)識(shí)別系統(tǒng)、視覺(jué)導(dǎo)引系統(tǒng)，并且策劃了開(kāi)幕展“Beazley Designs of the Year”以及確定了長(zhǎng)期陳列的展品。如同大家期待的那樣，新的選址帶來(lái)的新的美感。 

倫敦設(shè)計(jì)博物館最早于1989年由Terence Conran爵士創(chuàng)建，全新的展館則搬進(jìn)了之前業(yè)已荒蕪的前聯(lián)邦學(xué)會(huì)建筑內(nèi)。為了復(fù)活這個(gè)空蕩蕩的混凝土建筑，其內(nèi)部空間由建筑師約翰·帕森（John Pawson）進(jìn)行了重新設(shè)計(jì)。 

新的展覽空間面積達(dá)到之前的三倍，其中包括一個(gè)永久陳列展廳，兩個(gè)臨時(shí)展廳，兩間商店，一個(gè)餐廳，一個(gè)工作坊空間，一間檔案室。新的博物館旨在成為一個(gè)匯集了“當(dāng)代設(shè)計(jì)、建筑、以及國(guó)際化的設(shè)計(jì)技術(shù)陳列展示”的中心。 

新的設(shè)計(jì)博物館的視覺(jué)識(shí)別系統(tǒng)十分清爽簡(jiǎn)潔，并且扮演著整個(gè)博物館的“神經(jīng)系統(tǒng)”的角色。

這項(xiàng)工作被委托給了Fernando Gutiérrez以及他位于倫敦的同名工作室，他們擁有著許多國(guó)際客戶并且擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)識(shí)別系統(tǒng)、展示空間和導(dǎo)引系統(tǒng)。而這次的設(shè)計(jì)給到Fernando時(shí)，他被要求“為博物館創(chuàng)造一個(gè)能夠傳達(dá)‘不斷成長(zhǎng)但又不會(huì)老去’的識(shí)別系統(tǒng)，并且擁有靈活的延展性”。 

從Fernando腦中蹦出的概念是“一間想要探索設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)博物館”。“我希望能設(shè)計(jì)一套不受時(shí)間限制的識(shí)別系統(tǒng)，它要能夠適配所有的字體與審美感覺(jué)，”Fernando解釋道。他與他的團(tuán)隊(duì)花了很多時(shí)間與博物館不同部門的工作人員去討論，聆聽(tīng)他們的各種需求。

整個(gè)過(guò)程如同設(shè)計(jì)師開(kāi)設(shè)了一個(gè)工作坊，每天都產(chǎn)出一些關(guān)于博物館的各種看法。 另一方面，他們也去主動(dòng)關(guān)心博物館不同的顧客群，并為到訪者繪制一個(gè)導(dǎo)覽圖。“這既是設(shè)計(jì)識(shí)別系統(tǒng)，同時(shí)也是協(xié)同組織博物館內(nèi)部的所有工作能都?jí)蛟谝粋€(gè)統(tǒng)一的規(guī)則下運(yùn)行。”Fernando說(shuō)道。

“識(shí)別系統(tǒng)應(yīng)該如同一塊空白的畫(huà)布，它能夠容納各種風(fēng)格與工作方式，并且可以與所有人協(xié)同工作。” Fernando Gutiérrez的設(shè)計(jì) Fernando工作室邀請(qǐng)來(lái)自A2 SW/HK工作室的Henrik Kubel重新設(shè)定新logo的字間距，而新的logo使用的是一款特殊的中等字重的Schulbuch字體。

“蒙納字體公司為我們重新繪制了Schulbuch字形，以更加適用于印刷和數(shù)碼顯示，而我們則又強(qiáng)調(diào)了字體的高度，并將其作為設(shè)計(jì)博物館的一個(gè)交流鏈接入口。”他介紹道。 而對(duì)于Fernando的工作室來(lái)說(shuō)，其挑戰(zhàn)在于將那么多的游客、代理商、股東等不同的需求融匯在一起。

“我們需要找到一個(gè)能夠?qū)⒆R(shí)別系統(tǒng)鋪陳開(kāi)來(lái)的平衡點(diǎn)。” 這種平衡來(lái)自于對(duì)新建筑的自身特性以及對(duì)博物館設(shè)計(jì)的傳承的關(guān)注。“我擁有約翰·帕森提供的很棒的關(guān)于當(dāng)代創(chuàng)作的案例，包括他對(duì)于空間和材質(zhì)的各種設(shè)想。”

他解釋道，“由Cartlidge Levene工作室使用Schulbuch字體與經(jīng)典的Otl Aicher的圖標(biāo)所設(shè)計(jì)的導(dǎo)視系統(tǒng)能夠非常協(xié)調(diào)的融入這個(gè)建筑空間內(nèi)。” Fernando相信“將博物館遷到南肯辛頓將會(huì)為全世界的游客帶來(lái)設(shè)計(jì)并探索設(shè)計(jì)到底是什么。”對(duì)這一愿景做出回應(yīng)的是Cartlidge Levene工作室的創(chuàng)始人Ian Cartlidge，他也認(rèn)為設(shè)計(jì)博物館“對(duì)于工業(yè)化是必不可少的。”

Ian和他的團(tuán)隊(duì)要負(fù)責(zé)為新的設(shè)計(jì)博物館設(shè)計(jì)導(dǎo)視系統(tǒng)，以及所有涉及到游客瀏覽的方方面面。 同F(xiàn)ernando一樣，對(duì)于Ian來(lái)說(shuō)最根本的任務(wù)是，需要?jiǎng)?chuàng)造出一套完整的解決方案并將所有的細(xì)節(jié)均考慮在這套導(dǎo)引系統(tǒng)內(nèi)：地標(biāo)、展覽宣傳、位置標(biāo)識(shí)、各層級(jí)目錄、導(dǎo)覽印刷品，等等。 Cartlidge Levene工作室設(shè)計(jì)的導(dǎo)引系統(tǒng) Ian通過(guò)使用建筑模型并開(kāi)設(shè)工作坊與博物館工作人員共同對(duì)游客類型進(jìn)行分析，期望能對(duì)各種需求進(jìn)行預(yù)測(cè)。

在這些努力下，Ian成功的“為游客的每一步都建立起了所需要的導(dǎo)引交流系統(tǒng)”。 而通過(guò)對(duì)整個(gè)建筑的體量與重要性的考慮，這個(gè)項(xiàng)目的主要難點(diǎn)在于它的地理位置。“這個(gè)博物館的位置是一個(gè)市政空間，并且每年都要接納50萬(wàn)游客，并且還包括一個(gè)擁有三個(gè)公寓區(qū)共55個(gè)單元的高檔社區(qū)，”Ian解釋道。 博物館的活潑熱鬧與私人生活區(qū)的安靜形成了強(qiáng)烈對(duì)比。

“我們將博物館的入口設(shè)在了鄰街的位置，”Ian說(shuō)，“在正對(duì)街道的墻面上設(shè)置了巨大的白色字母，讓人們知道這里就是博物館的入口，你的游覽可以從這里開(kāi)始。” 另外還有的就是Otl Aicher那“開(kāi)創(chuàng)性的象形符號(hào)”，這套上世紀(jì)70年代的設(shè)計(jì)將貫穿整個(gè)導(dǎo)視系統(tǒng)。“我們覺(jué)得這個(gè)博物館項(xiàng)目是一個(gè)使用象形符號(hào)系統(tǒng)的好機(jī)會(huì)，并制作了一些折疊金屬架來(lái)放置這些印刷在亞克力板上的符號(hào)系統(tǒng)。這營(yíng)造出了一種感覺(jué)，仿佛這些帶有方框的符號(hào)系統(tǒng)也是一種展示。我們非常喜歡這種模糊了信息導(dǎo)視功能與博物館展品的界限的做法。” 

這些指示系統(tǒng)作為博物館不可或缺的一部分，每天都被參觀者和工作人員所使用著。Cartlidge Levene的導(dǎo)引系統(tǒng)展示出設(shè)計(jì)出現(xiàn)在我們生活中“每一天的環(huán)境里”，并且也傳達(dá)出Ian所相信的那種觀念，即“創(chuàng)造性的闡述與設(shè)計(jì)的功能與美學(xué)價(jià)值的結(jié)合”和“滿意的作品需要由充滿對(duì)知識(shí)與靈感的渴求的充滿激情的設(shè)計(jì)師去創(chuàng)造。” 

設(shè)計(jì)博物館內(nèi)的半永久藏品展區(qū)以及檔案館等，都擁有相同的調(diào)性。而為這些已有的或未來(lái)將進(jìn)行展出的藏品進(jìn)行展示設(shè)計(jì)的任務(wù)則交由Morag Myerscough完成，她一向以大膽靚麗的色彩與實(shí)驗(yàn)性的手法而著稱。 “博物館的內(nèi)的館藏通常是一種隱形的資源，它們可能被存放在倉(cāng)庫(kù)之中并與灰塵為伍，只有很少的一部分能在半永久藏品展區(qū)被人們看到，”Morag說(shuō)道，“在過(guò)去的六年里，與許多專業(yè)的顧問(wèn)或保管人在這個(gè)項(xiàng)目上一同工作是一件很有趣的事情，而且從開(kāi)始工作到現(xiàn)在，世界上的許多東西也都發(fā)生了變化。因此，我們是時(shí)候?yàn)樗鼈儾邉澮粋€(gè)展覽了。” Morag與她的團(tuán)隊(duì)策劃了一場(chǎng)名為“設(shè)計(jì)者/制作者/使用者”的展覽，這個(gè)展覽適合所有的觀眾。“

這些年來(lái)我們都與博物館內(nèi)部的團(tuán)隊(duì)共同協(xié)作完成每一個(gè)項(xiàng)目-我們參觀了歐洲和美國(guó)的各類展覽，去調(diào)研哪些事情已經(jīng)被別人做過(guò)了，哪些是我們喜歡的，而哪些是我們能做的更好的，”Morag解釋道，“我們將這些人們周圍的日常用品進(jìn)行重新轉(zhuǎn)化，以一種信息設(shè)計(jì)的感覺(jué)向游客們呈現(xiàn)出來(lái)。我們希望這個(gè)展覽能夠讓每一個(gè)人都有所收獲并流連忘返。” 設(shè)計(jì)者/制作者/使用者 展覽 新的設(shè)計(jì)博物館希望能夠站在創(chuàng)新的前沿，不僅僅是展示那些過(guò)往已有的成果，也希望能夠展示最新的事物。

這一理念通過(guò)“Beazley Designs of the Year”這一展覽得到了體現(xiàn)。 這個(gè)展覽的目的是“為了展示那些改變生活的、有所突破的、拓展了設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的以及捕捉到時(shí)代精神的設(shè)計(jì)”。通常會(huì)選擇一個(gè)較為年輕的平面設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)來(lái)負(fù)責(zé)每一次的展覽主視覺(jué)。今年則選擇了Hato。 

這次的主視覺(jué)在于考慮人們?cè)?016年時(shí)是如何分享與表達(dá)的。

例如emoji。“我們的emoji出現(xiàn)頻率很高并且受到了許多關(guān)注。它被嵌入進(jìn)各種設(shè)計(jì)元素并且有許多有趣的動(dòng)畫(huà)。看看人們是如何使用它的將會(huì)是一件很有趣的事情。”這種鼓勵(lì)游客參與進(jìn)來(lái)交流方式，也是設(shè)計(jì)博物館未來(lái)拓展的一部分。 Beazley Designs of the Year · Terence Conran爵士在27年前創(chuàng)建了設(shè)計(jì)博物館，并以“鼓勵(lì)國(guó)家再次成為工作坊”作為目標(biāo)。 

他見(jiàn)證了設(shè)計(jì)博物館作為為“從孩童到工程師”的各種程度的游客提供教育的平臺(tái)的全過(guò)程。時(shí)間很快到了2016年，當(dāng)Terence Conran爵士看到新的設(shè)計(jì)博物館在夢(mèng)想與野心的驅(qū)使下要成為世界上最好最重要的設(shè)計(jì)博物館這一目標(biāo)一步步成為現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，他那最初的理念依然沒(méi)有改變。而所有那些與之一同工作的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)，則重新定義了設(shè)計(jì)博物館并使其重新充滿了探索精神與創(chuàng)意精神。 所有的這一切，都發(fā)生在同一屋檐下。